七月中旬的一天，我去中国戏曲学院采访了在此进修的山东省枣庄市柳琴戏著名演员欧阳永红老师。
欧阳永红出生在山东一个梨园世家，她是十一岁时进入到曲阜市戏曲学校，主工刀马旦和花旦。她随父母在微山县梆子剧团实习两年，后被调入枣庄市豫剧团。她谦虚谨慎积极上进，在豫剧团主演过《白蛇传》《穆桂英挂帅》《对花枪》等武旦和娃娃生的戏，三十五岁以后又主演了《王宝钏》《凤还巢》《打神告庙》等青衣戏，但她演出最多的还是马（金凤）派的《穆桂英挂帅》。
▲左：《穆桂英挂帅》饰穆桂英；右上：《五凤岭》饰武凤英；右下：《大祭桩》饰春红。除古装戏外，欧阳老师还特别喜欢塑造现代戏人物形象，她排演了《儿大不由爹》《儿女传奇》。在她艺术最辉煌时期主演了廉政题材豫剧现代戏《清河湾湾》，塑造了书记常风岚这一角色，演出百余场，因此被评为廉政建设特殊贡献者。后来，文艺单位改革，把豫剧团合并于枣庄市柳琴戏传承保护中心。从豫剧要跨行到另一个剧种还是有一些困难的，但毕竟是家乡的水土哺育了她成长，她通过向柳琴戏老前辈学习和细心的揣摩，很快适应了柳琴戏的演唱方法。
欧阳永红老师为了对柳琴戏的探索，在年以参赛为目的，请国家一级作曲宋铭举老师为她设计了柳琴戏《祥林嫂》问天一折。
▲《祥林嫂》剧照，欧阳永红饰祥林嫂。
欧阳永红饰演的祥林嫂在最后一场中臂挎讨饭篮手持木棍在风雪交加中蹒跚上场，上场后有一大段“问天”的唱段，悲愤地唱出了“雪满地，风满天，寒冬腊月又一年……”，这段唱叙述了她从十一岁时被领进卫祥林家作童养媳，祥林还在摇篮中，她是“又做媳妇又做姐，含辛茹苦十几年，又谁知并亲半年祥林死，留下了两代寡妇度日艰……”。她被卫老二抢走卖给了山中贺家坳的贺老六，“多亏老六待我好，隔年又把阿毛添……”，虽然生活清苦，也感到了家的温暖。但好景不长，“伤寒夺去老六的命，阿毛又被恶狼衔……人说道天大的罪孽都可赎，却为何我的罪孽仍旧没有轻半点，我只有抬头问苍天……”这段唱唱出了祥林嫂悲惨的一生，欧阳永红准确把握人物内心，很好地塑造了祥林嫂这个悲惨人物的艺术形象。平生第一次跨剧种，从豫剧到柳琴戏，两个完全不同风格剧种，在专家老师的鼓励下，她大胆的进入了柳琴戏拉魂腔的艺术探索。因此，她也由“问天”这段以柳琴戏的唱腔呈现的祥林嫂参加了全国的红梅奖大赛，获得了二等奖。
▲柳琴戏《祥林嫂·问天》欧阳永红演唱
为了使自己的艺术有所突破和提高，欧阳永红于今年来京进中国戏曲学院导演系进修学习，她认为作为演员应该解放思想，喜新不厌旧。“我为什么要到中国最高学府来进修学习，也并不是想做导演，而是作为一个戏曲演员，在舞台上对人物应有进一步的了解和认识。不是演员创造了角色，而是角色创造了演员，只有在人物上有所表达，观众才能看明白。我通过在国戏进修学习，也使自己有了一种脱胎换骨的感觉，对人物的把握和理解也有了充分的认识。只有将人物理解透了，才能把人物立在舞台之上。作为演员，你应该懂得自己在做什么，在宣传什么，你在传承什么，路子该怎么走，这些都是需要演员自己去思考的。”
在国戏学习这段期间，欧阳永红向老师学到了很多艺术上的东西，也得到了启发。她无论是什么剧种、什么剧目都会亲临剧场去观看，为的就是以后在舞台上怎样塑造人物，她也决心在舞台上塑造更多的人物形象来回报观众。
▲本文作者郭宗民与欧阳永红合影。
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