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年轻一代挑大梁,海上生民乐二轮驻演收

来源:柳琴 时间:2022/12/21
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“他们非常珍惜舞台,很勤奋、很用功,每一场都在进步,在与观众面对面的实战中得到了磨练,积累了宝贵的舞台经验。”在《海上生民乐》的二轮驻场演出中,看到青年人才蓬勃成长,上海民族乐团团长罗小慈很欣慰。

9月2日晚,国风音乐现场《海上生民乐》二轮驻演在上海音乐厅收官,19场演出落下帷幕。

和首轮不一样,二轮驻演涌入了一批新鲜面孔。从开篇到尾声的9首曲目,每首曲目都配备了不同的排练梯队,每件乐器的背后都备有两三位演奏家,为更多年轻艺术家提供了展示平台。首轮驻演时,琵琶声部首席俞冰独当一面,用一首《酒歌》诉说了霸王别姬的千古绝恋。二轮驻演中,《虞兮》新鲜出炉,转换了叙事的视角,从女性角度来演绎这段传奇。

“俞冰老师的版本更具男性的霸气与刚毅,《虞兮》更需要表现女性柔中带刚的气质,从演奏手法到舞台气质都有了新的调整。”从走路的速度到握琴的姿态,琵琶演奏家李胜男、朱天津细心揣摩角色,带着对虞姬的不同理解,交出了不一样的答卷。

一首《穿越》让传统的唢呐和现代的电声乐队激情碰撞,总能迅速点燃观众,嗨翻全场。在二轮驻演中,闫晋龙、姜峰首挑大梁,轮流担纲唢呐独奏,自由,松弛,演出了摇滚巨星的范儿。

“表演者也是‘观众’,如果自己都不觉得精彩,又如何让观众爱上你的表演呢?”面对不同观众,姜峰、闫晋龙不断优化音乐处理和舞台表演,让每场演出都充满了新鲜感。

以演代练,以演促练,驻场演出对年轻艺术家来说,是一次难得的锻炼与成长机会。“排练百次,不如演出一次。”在本轮驻演中,蒋元卿担任了五首作品的打击乐演奏,和更多打击乐器亲密接触,也掌握了更丰富的演奏技巧。

在驻场演出中,艺术家们也加深了彼此的默契。“第一场演出时,我既紧张又兴奋,一心想展现自己最好的一面。”每次演出后,胡琴演奏家凌檬会一遍遍看演奏视频,总结不足,随着登台次数增多,她的演奏心态也有了变化,内心多了一份积淀,音乐表现更成熟,也更加意识到团队合作的重要性。

《海上生民乐》的顺利呈现也离不开幕后团队的协作——连续演出19场,他们始终坚守在岗位,为台上艺术家保驾护航。《海上生民乐》的灯光、音响、多媒体变化极为复杂、环环相扣,一小时的演出对幕后团队来说,就像一场争分夺秒的战役。从舞台设备的控制、乐器道具的摆放、服装的更换到演员的上下场,需要各个部门、不同工种精确到秒的细致配合与严密调度。

每日演出结束后,排练指挥彭菲还会坚持带领乐团复盘当天情况,从音乐的艺术处理、服化道的准备到观众的反应,事无巨细,不断优化调整,“我们还会将自己代入观众的视角,来思考整体的舞台呈现。”

因为《海上生民乐》,很多观众第一次走进音乐厅,有些人更是第一次打卡民乐演出。“很久没看到过这么高质量的演出了!”在《汲古》里听到骨笛吹出第一声,王小姐就有想哭的冲动,“演奏家们好享受啊,尤其是在《蜂飞》里弹阮的李晨晓,她在台上笑,我在台下笑,她好快乐,我也好快乐。”

现场还迎来了一群特别观众——“老外讲故事”俱乐部成员。演出结束后,他们忍不住走到台上,和演奏家们互动。

有人直呼,仿佛看了一篇武侠小说;英国导演柯文思对柳琴、箜篌等乐器爱不释手,他正计划创作一部关于中国的电影,在这里找到不少音乐灵感;来自美国的何茂林学过琵琶,对《虞兮》念念不忘,琵琶和京剧的对话让他感觉到了悲凉;来自韩国的文贞善对《蜂飞》印象尤深,演奏家们用疾速的乐器演奏描摹野蜂振翅疾飞,有一种栩栩如生的画面感。

19场演出,周一到周日无休。上海音乐厅总经理方靓注意到一个可喜现象,即便是周一到周三这种非黄金档的演出日子,观众购票依旧踊跃。

二轮驻演期间,上海音乐厅还推出了不少国风文创,并配置了“海上生民乐”限定衍生品礼袋,“购买文创产品成了‘海生迷’们看演出的标配,把演出带回家,成了这个网红演出的又一道风景。”方靓说。

10月14日至11月11日,《海上生民乐》将再次回到上海音乐厅,开启第三轮驻场演出。

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