梆子腔是流行于我国北方的较大的戏曲声腔，是用硬木梆子作打击乐器以按节拍的剧种的统称。它渊源于明代陕西、甘肃一带高亢激越的民歌。首先形成的剧种是秦腔(陕西梆子)，随后向东发展，同各地语言、民间曲调结合，陆续形成山西梆子、河南梆子(豫剧)、河北梆子、山东梆子以及江苏梆子等剧种。而我们邳州人通常所称的梆子戏，主要是指发源于丰、沛一带的江苏梆子或自河南流入的豫剧。它虽然不是邳州土生土长的剧种，但也曾受到邳州人民的喜爱。
一、最早流入邳县的梆子戏及戏班
据《中国戏曲志·江苏卷·徐州分卷资料汇编》(第一期)中介绍：清光绪20年()铜山县徐三村梆子戏的“滕页生班”创立，自滕页生起，祖孙三代每代各办一期。每期科班三年，一直办到民国24年()，培养演员近百人。已知第一期中成名的演员红脸戴金山曾于年率戏班到邳县的宿羊山镇活动过，可见在这个班子成立初期可能会到邻县演出梆子戏，起码邳县和铜山搭界地区较早接触过梆子戏。
另外，该资料中还介绍清宣统元年()，睢宁县双沟的高康玉创办梆子戏班，收徒20多人，采用边学戏边演出的教学形式，曾到邳县、安徽灵壁等地演出。后有温三、赵壁、白莲藕和大、小金花等艺人参加，声名大振。可见在l9世纪末20世纪初梆子戏已流入邳州，并为广大群众演出了。年，邢楼乡思田村咸姓集资重修天齐庙，之前已将庙门盖成面对大殿的戏楼，每到3月18日庙会三天，戏台大唱京剧或梆子戏。
年，宿羊山镇商会为吸引八方商客，就委托本镇京剧玩友魏景符和司全中二人出外请戏班子。他二人来到徐州市，找到铜山县徐三村“滕页生科班”出身的戴金山。此时，戴已是很有名气的红脸演员，并于民国八年()在徐州市南关办梆子戏科班了。江苏梆子戏的第一代女演员大娃、二娃(戴月仙)就出在这个科班。戴金山带着他的班子随魏、司二人来到邳县宿羊山镇，商会安排他们住在清凉寺内。在寺内，商会还专为这个班子搭起个固定的土戏台，供演出用。一开始，戴金山以演戏为主。后来，他又招收30多名学员，办起了梆子戏科班。但据调查，学员中只有一个学打鼓的是宿羊山镇人，后随戏班走了。这个梆子戏班平时训练学员，排练剧目，逢集逢会就进行营业性演出。商会和寺庙也向戏班提供了一定的资助。他们在宿羊山镇活动了近两年多时间，最后又拉回到徐州市去了。
由于“高康玉梆子戏班”和“滕页生梆子戏班”较早地进入邳县，更由于戴金山直接率梆子戏班到宿羊山镇活动，播下了梆子戏的种子，所以广大邳州人民不仅爱听而且爱唱梆子戏。尤其在宿羊山、车夫山等地区，解放前就有梆子戏业余演唱活动，解放后经常成立梆子戏业余剧团，排演过许多古装或现代剧目。五十年代曾一度异常活跃，八九十年代还有梆子戏宣传队来县城参加邳县春节会演。直到近些年，县城的广场文艺活动还有许多业余爱好者演唱梆子戏。
二、邳县梆子剧团的建立和发展
年，在“大跃进”的浪潮冲击下，邳县宣传部和文教局计划组建四个专业剧团，当时已有了邳县柳琴剧团和邳县京剧团，还缺两个剧团。
是年秋天，山东省微山县豫剧团因为要交给薛城煤矿来办，艺人们不愿意，于是便纷纷自谋生路。其中主要骨干张万年、陈九生二人来到邳县县委宣传部，联系组建一个豫剧团。宣传部会同文教局商量了一个方案，报经县委同意，决定建立这个剧团。于是宣传部、文教局各派了一名同志去薛城带来10多位演员。同时，又从济宁地区豫剧团挖来5人，从江苏铜山县梆子剧团挖来2人，加上丰县梆子剧团自动跑来的几个艺人，总共集中了27位梆子戏艺人。
10月间，县里在文化馆小礼堂专为邳县梆子剧团的成立举行了开幕演出仪式，县委、县人委及宣传、文教等主要领导人全部出席了开幕式，并观看了这27位同志赶排的《两狼山》、《观文》两出戏。从此，邳县梆子剧团便正式成立了。
建团时，由县文教局委任主要演员张万年任行政团长，张新才任业务副团长，再加另外4名同志组成了团委会。
该团的一切服装，行头道具等演出所用物资，均由文教局拨款购置。
然而，这个团当时仅仅得到了县里的认可，却未经徐州专区和江苏省文化主管部门的批准。直到年后，徐州专署文教科才默认这个团的存在。邳县将这个团列入大集体性质事业单位，其工资和剧团开支主要靠本团演出收入来维持，县里只给以少量补助。演职员的工资一开始实行评分“拆帐制”，年以后便实行固定月工资制。
邳县梆子剧团自创建到解散，经历了发展、兴旺、衰败这样一条曲折的道路。
首先看剧团的领导力量和机构的变化。剧团的领导人，开始由本团主要演员担任，到l年4月，县文教局将省下派干部苏北生派进任业务副团长，他一直干到解散。其间先后派进去的行政团长及其任职时间有：聂岐山--；周沛荣一．6。先后派进去的政治指导员有：夏春雷—.9；徐岩岫．9—．4；王兰亭．5—·12；魏思成--．6。剧团的内部管理主要是团委会领导下的团长负责制，下设演员、音乐两个队。团委会成员在一定时期有所更换，到了“文革”开始后，剧团的原有行政机构便全部被冲垮了，各类“红卫兵”组织纷纷成立，一切权力归先后成立的“文革”领导小组、剧团“革命委员会”和后来派驻进去的“工宣队”。
“文革”期间，邳县梆子剧团和邳县柳琴剧团打破了界线，按其观点不同成立了“延安文艺工作团”和“邳县文艺界联合造反总司令部”两大对立组织。
其次再看演职员的组成情况。最初是27人，后来发展到最多达59人，平均保持在50余人左右。其成员来自这样几方面：
(一)社会吸收。先后有微山、济宁、铜山、丰、沛、鱼台、砀山、肖县甚至商丘等市县的职业梆子戏艺人投奔而来。有的留下工作时间较长，有的工作较短时间就离开了。
(二)江苏省梆子剧团下放一批。l年，江苏省梆子剧团由于人员过剩，就将本团艺人和学员下放一批支援邳县梆子剧团。这批人由老艺人王俊生带队，共15入，其中10名男演员5名女演员。
(三)徐州戏校学员分配。年，徐州戏剧学校停办，其学员安排到各地剧团，其中分到邳县梆子剧团共3人，2名男演员1名女演员。
(四)邳县京剧团解散后安置一批。年底，邳县京剧团因无力维持正常演出而由县委决定解散。其人员大部分转业或调往外地，少数人被安置到柳琴剧团，梆子剧团也安置2人。
(五)招收随团学员。总共招了两批，l年10月招收3名男学员，年8月招收9名学员，其中4名男学员5名女学员，这两批学员都是随团边练功边演出。
到年5月间，邳县梆子剧团尚有55人。县政工组和文卫革委会成立了剧团整顿领导小组，对梆子和柳琴两个团进行了为期一个月的学习和整顿，终于在6月10日宣布解散两剧团，重新组建邳县文艺工作团。梆子剧团有11人进入邳县文工团。其余转业到其它岗位，其中有少部分人自己联系调往外地剧团。
再次看剧团的设备及收支情况。邳县梆子剧团的设备是真正白手起家的。开始由文教局帮助购置了服装、头饰和道具等等物品。后来进行营业性演出有了收入后，剧团自身就逐步添置了不少行头。舞台灯光设备到年以后才开始购置，最初仅应付照明，灯光效果运用较少。到后来才陆续购置较复杂的灯光器材，也开始重视根据演出需要设计灯光效果。而扩音方面，直到“文革”初期才使用功率较低的扩大器。剧团始终无固定团址，因为常年过着流动演出的生活。人民剧场后台就是临时的“家”。“文革”初期停止演出搞运动，在县人民剧场住了几年，后又搬到运河师范学校，一直住到解散。解散时所有东西都交给了文工团。
剧团活动十二年间，主要靠演出收入来维持。但每年文教局也根据情况给以一定的补贴，演出收入基本能够自给。收入最高时每年可达6万元，一般每年收入二、三万元。演出最兴旺、收入最高的时期是到年间，这三年也正是我国国民经济复苏调整时期。也正是剧团行当齐全，艺术发展到高峰时期。到年又开始走向低潮，因为开始禁演古装戏，逐渐失去了观众。“文革”开始后，基本停止演出，偶尔组织演出，也是为派性斗争服务的。此间人员工资完全靠县财政拨给。
三、主要演员、演出的剧目及其影响
邳县梆子剧团自建团以至解散的十二年间，培养和造就了一批在观众中较有影响的演员。他们是：张万年(红脸)、张新才(花脸)、贾桂兰(旦)、陈文华(旦)、李牧(小生)、郑中祥(小生)、梁龙彬(丑)、邢惠芳(小生)、吕青山(花脸)、王俊昌(花脸)、张秀春(武生)、褚桂连(丑)、梁桂兰(小生)，以上演员除旦角外，小生演员中李牧、邢惠芳、梁桂兰也是女演员。这些演员虽然没有获过什么奖，但由于他们各有一定技艺，较为成功地饰演了一些角色，所以给观众留下了较为深刻的印象。
邳县梆子剧团除了主要在本县县城及各乡镇演出外，还常到徐州及其矿区演出，也常去山东泰安、济宁、曲阜、兖州、枣庄、台庄等地公演，并且去过安徽的部分地区，因此在苏鲁豫皖广大接壤区域较有影响。
剧团在建立初期一直未能配备专业编导及舞美、作曲等人员，排练传统剧目，主要由业务副团长张新才“说戏”。剧目大都是从兄弟剧团原样搬来的，很少进行独立创作。到年以后，青年演员孟庆雨和梁龙彬也曾参与现代戏的导演工作。直到l年上半年，运河师范学校的教师陈厚杰同志(文科大专生)调到剧团来，才算有了创作人员。组织上让他做导演工作，实际上他却搞了剧本创作，于年调出了。和他同时调进的还有美工郭昌同，专搞舞美设计和制作，使该团的舞台美术工作逐步跨上一个新高度。
在音乐方面，始终没有专门的音乐设计人才，仅有l年8月从运师毕业生中分来冯景格和焦亚猛两个有音乐专长的同志，他们都在乐队搞伴奏，同时也兼搞一些音乐记谱和设计工作，使乐队的演奏趋于统一化、规范化。
邳县梆子剧团由于专业创作人员缺乏，所以创作剧目的上演一直未取得突出成绩，他们仅两次参加了徐州专区专业剧团创作剧目会演。
第一次是l年，由业务副团长苏北生带领的剧组改编排演了传统戏《血泪狂滥》，在徐州市人民舞台演出，未获奖。
第二次是l年，仍然由苏北生同志带领焦亚猛等同志组成一个剧组，根据连环画《四川白毛女》改编成大型现代戏《罗昌秀》(又名《四川白毛女》)。该剧排演后于当年4月12日晚参加了“徐州专区现代戏观摩演出大会”的演出。当时会刊上对这个戏有评论文章，但未能获奖。该剧主演是贾桂兰、郑中祥和张成年等。
另外，年“文革”前夕，为迎接专区会演，又由苏北生编剧并导演了现代小戏《王杰和红领巾》，后来会演未能举行。
年前后，苏北生同志还根据古典小说《西游记》改编排演了连台本戏《西游记》。这主要为团内一位武生演员张秀春改编排演的。他擅长演孙悟空。该连台本戏曾连续演出三十多个晚上。l年该团还整理排演了传统连台本戏《金鞭记》，进行营业性演出，由吕青山主演呼延庆。年大演现代戏，还由苏北生根据话剧《丰收之后》改编成梆子戏排练公演。
虽然该团在艺术创作上未取得突出成就，但他们在正常演出的剧目上却尽力追求新奇，确实在广大观众中产生过一定影响。
邳县梆子剧团所上演的剧目，最初几年都是以传统戏为主，后来逐渐排演一些现代戏，但都是从外地剧团移植的。年根据上级指示大力提倡现代戏，禁演古装戏，该团便以排演现代戏为主。
根据该团l、和年的剧目统计资料，演出的主要剧目有：
1、传统剧目：
《三女审子》、《潘杨颂》、《十一郎》、《地堂板》、《西游记》(连台)、《孙安动本》、《天波楼》、《嘉兴府》、《蔡金莲告状》、《穆桂英挂帅》、《盘肠战》、《梅香》、《对花枪》、《金鞭记》(连台)、《生死牌》、《千秋灯》、《何巧娘》、《沙河店》、《串龙珠》、《杨金花夺印》、《芦花荡》、《白莲花》、《黄鹤楼》、《花木兰》、《秋江》、《梁山将》、《双珠凤》、《牛郎织女》、《闯幽州》、《风雪配》、《两狼山》、《三丑会》、《刘公案》、《王二小接闺女》、《劈山救母》、《空花轿》。
2、现代剧目：
《新媳妇》、《两块六》、《红嫂》、《刘四姐》、《会计姑娘》、《夺印》、《掩护》、《白毛女》、《柜台》、《龙马精神》、《送猪记》、《好媳妇》、《朝阳沟》、《传枪》、《送肥记》、《杜鹃山》、《小保管上任》、《前线人家》、《谁是强盗》、《枫林渡》、《血泪荡》、《风雷渡》、《血泪仇》、《芦荡火种》、《醉酒记》、《桥隆飚》、《江姐》、《金菊花》、《国防线上》、《台湾来的女客》、《山乡风云》、《古城春晓》、《虎穴斗智》、《五一前夜的战斗》、《号文件》、《战斗在敌人的心脏里》、《焦裕禄》、《雪岭苍松》、《南方烈火》、《刘胡兰》、《琼花》、《儿女新篇》、《雷锋》、《社长女儿》、《丰收之后》、《红军的女儿》。
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