……大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。……
这首最著名的，描绘琵琶弹奏过程中声与情的完美交融的长诗，想来绝大部分人都听过。
琵琶音色清脆，曲调起伏，情思悲切婉转，最终惹得诗人“江州司马青衫湿”，写下一首《琵琶行》，成为千年传唱的一段佳话。
但琵琶作为一种乐器，对它，你又真正了解多少呢？
“批把”与“琵琶”
批把，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”
这段话描述的是琵琶的两种基本弹奏方法，右手向前弹叫“批”，右手向后拨叫“把”。
到了魏晋时期，人们根据“琴”“瑟”等乐器的命名方式，为“批把”也去偏旁，头顶加上一对“王”字，才成就了“琵琶”这个我们熟悉的名字。
不过一直到唐代以前，“琵琶”这个称呼都不仅仅指现在我们熟知的琵琶，而是包括了所有以“批”“把”为主要演奏方法的相似弹拨乐器。
比如现在的月琴、柳琴、阮等等。
南北朝时，来自西域的曲项琵琶传入中原。与汉民族自有的“秦琵琶”、“汉琵琶”杂处一室，相互摩擦融合。
此时，琵琶的样式种类可谓丰富无比，直项、曲项、横抱、竖抱、圆腹、梨形……而这林林总总的弹拨乐器，仍然统称为“琵琶”。
唐朝开放而多元的文化包容了几乎所有的外域风情，融合了多民族文化的“燕乐”取代了以钟磬为主音的雅乐在宫廷生活中的地位，而在唐朝的梨园中，琵琶大放异彩，成为了“乐队的主唱”。
唐代文人诗歌中更是经常描写到听琵琶的场景，所谓“凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶”。
也正是在这个最开阔繁华的时代，“琵琶”两字渐渐开始专指曲项琵琶了。
除此之外，在唐代，琵琶的弹法也发生了巨大的转变。
最为突出的就是从横抱转为竖抱，从拨弹逐渐改为指弹。
在曲项琵琶刚刚传入中国时，弹奏曲项琵琶需要使用这样的木拨子。
唐代贞观初年左右，指弹出现。宋代基本处于指弹与拨弹并存状态，到了明清，拨弹就完全被指弹取代了。
宋元时代，不同样式的琵琶有了更加详细的名称界定。
像是大琵琶、小琵琶、蛇皮琵琶、屈茨琵琶、直颈琵琶、曲颈琵琶、云和琵琶……各种各样的名称，都纷纷涌现出来。
如同其他民族乐器一样，在清代，琵琶演奏也开始分流别派。而琵琶的形制，在明清便基本固定得与现代不相上下了。
直到上世纪60年代，以直项取代了曲项，以钢弦取代了丝弦，现代琵琶便彻底完成了对古代形制的继承与发展。
参考文献：
①张飞飞《论宋词中的琵琶艺术》；郑州：郑州大学硕士学位论文
②张静波《琵琶与中国文化》，《艺术探索》，年2月，74-77页
③孙丽伟《琵琶文化论》；福州：福建师范大学硕士学位论文
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