推、拉——也称“推挽”。这是民族拨弹乐器所共有的传统手法之一。即用左手指把弦向里推进或向外拉出，使本位音升高为变化音(一般升高小二度、大二度或小三度)，然后再将弦放回原处，使之奏出带品的拨弹乐器所特有的滑音效果。
推拉应分为“慢推拉”(即一般所谓“推拉”)及“快推拉”两种。两者的用法和效果大为不同。应严加区别。下面分别介绍：
(1)慢推拉。要掌握三个要领：
起动要晚：以为例，当第一个本位音5弹出后，手指不要过早地移动，一定要让本位音5很清楚地被听到。
推(或拉)弦要快而准：就是说当清楚地听到本位5之后，手指要迅速而准确地把弦推(或拉)到6，并且用手指的力定住弦，使6音不动(此时右手不弹弦，6音是靠余音推出来的)。注意推拉所达到的音高要准确。
放弦要慢而用力：当6音清晰地昕到后，再在上滑音6上弹一下，同时把弦用力送回原处，使奏出由6到本位音5的下滑音效果。防止推到6音后由于指力突然放松定不住，而就破环了滑音效果。
慢推拉的另一种情况是谱上要求弹挑四下即(不同于前面讲的弹三下)。那么在弹第一个本位音5时，手指不动，在挑第二个6音时，手指还要先按在5音上不要起动。等到第二个5音清楚地奏出后，手指再迅速地将弦推(或拉)到6的高度上去，奏出的上滑音效果。然后，在6音上再弹一下，同时把弦用力送回到5音，奏出的下滑音效果。连接起来应奏出的效果在推弦时，为了使它推得快、推得准，往往在用中指(或无名指、小指)向里推弦的同时，用食指辅助，把弦往外拉。这样下推、上拉配合起来，既省力，效果也好(见下图)。
第一弦因受品的长度的限制，一般只用拉弦，不用推弦。其它各弦推拉均可．拉弦时一般不用辅助动作，推和拉的效果是完全一样的，怎样方便就怎样使用。推拉的效果一般在一品到十四品之内效果较好。
上曲第四小节从7音推至2音，速度要稍快一些；从2音滑回到7音时，要把弦慢慢地送回，通过滑音使王昭君离别中原时的痛苦、矛盾的情绪得到充分的表达。
(2)快推拉：又分为“拉弹”(或“推弹”)及“先拉”(或推)后弹”两种，下面分开来讲：
“拉弹”(如6)。就是在按品之后，拉(或推)与弹的动作同时进行，并要用力压弦，使音立即升高。这样就从该品位的本位音起奏出一个上滑音的效果。推或拉的动作要干脆、有力，不要犹豫，使音能很快地上滑，更不要有送回时的余音。例如《幸福渠》转快的一段中：2255127122622一句中的7就是在7音位上奏出的。
上面两首运用快推、快拉强调了音头的力度，使风格更为突出。“先推(或拉)后弹”（如6)，先推后轮(如6)：在妻推拉音之前，手指在压弦的同时，迅速把弦推(拉)到所需的音高上，然后右手再弹弦，在弹的同时将弦用力放回到本位音上。如“唱支山歌给党听”中：
这一句中的两个7，就是在右手弹弦以前先用无名指在压弦的同时，把弦拉到能发2音的程度，然后右手作“轮”，同时无名指慢慢把弦放回到本位音7上来，使过渡的下滑音能清楚地被听到。通过这一手法，来表达“母亲含恨泪淋淋”的悲愤的情绪。这里推拉的动作要快而准。
最后，在柳琴推拉弦练习中，要把各种推拉的动作及不同效果严格地区分开来。
——本文摘自王惠然《柳琴演奏法》
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