红色题材文艺创作正蓬勃开展，但要推出一部高质量的红色舞台剧，并不是一件容易的事！9月21日，由宿迁市柳琴剧团排演的大型柳琴戏《古镇酒坊》，参加江苏省“紫金文化艺术艺术节”新创舞台剧目汇演，在淮安人民大会堂成功上演，给我们提供了一些参考与借鉴。
柳琴戏《古镇酒坊》，以抗日战争为背景，潜心挖掘宿迁红色资源，紧扣洋河古镇酒特色文化，打造出一台“一个爱与恨的古镇故事，一段情与仇的酒坊传奇，一曲家与国的民族壮歌”的红色剧目，“鱼”与“熊掌”兼得，可谓棋高一着。
首先，故事策划得好，一个“巧”字。抗日战争时期，苏北宿迁洋河古镇罗家酒坊美名远扬，宾客云集。掌柜罗长河膝下无子，只有一女春秀，罗家几百年的家业需要择婿继承。本是日本特工的山田，为得到酒坊，假借酒商身份与罗掌柜交友，设计陷害负责酿酒工序的镇生。罗慧英的学生小兰暗中看到大梁做的手脚。山田来酒坊与罗长河意欲合作商谈，罗慧英识破真相，山田算盘落空。罗长河陷入两难之中，罗慧英赶来定下“火烧疯牛”的计策。整个故事，设计巧妙，跌宕起伏，合情合理。
其次，结构安排得好，一个“紧”字。《古镇酒坊》，剧作结构，采用“三一律”形式，罗家酒坊开坛宴请八方宾客，有假冒酒商的日军少佐山田，有从东北赶过来的罗长河的妹妹共产党员罗慧英，敌我双方聚到一地。山田诱使让大梁酒中掺水，嫁祸镇生。山田责备罗长河，罗长河辞退镇生。镇生离开酒坊，跪辞师傅。春秀追回镇生。黄杨树下，春秀镇生互诉衷情，定下婚姻，喜结良缘，罗长河传授秘方，春秀诞下幼儿。山田以春秀和孙子为诱饵，逼迫罗长河就范。罗长河火烧山田驻地，英勇就义。情节结构，环环相扣，步步推进。
第三，人物塑造得好，一个“活”字。主角罗长河形象，性格有变化，由安分守己本本分分经营酒坊的生意人，发展到奋起反抗日寇的烧杀抢掠，到最后英勇就义，由自我到自觉，由小我到大我，由只顾小家到顾大家、顾国家，由普通的老百姓成长为抗日英雄，人物的性格成长符合人物的逻辑发展。共产党员罗慧英在剧中起到推动情节发展的作用，东北地区的教师身份回乡参加哥哥酒坊开坛的庆祝活动。罗慧英，实际上受到党组织的委派返回苏北指导抗日斗争，帮助哥哥认清山田的本来面目。在火烧日军驻地战斗中，以罗慧英为代表的共产党员、八路军起到中流砥柱作用，是人民的主心骨，是脊梁。共产党员的形象，没有“高”“大”“全”手法处理，反而使人物可信。对于剧中的反面角色山田，也没有简单化处理，写出了日本侵略者表面“日中亲善”实则妄图霸占中国的伪善，使人相信他是一个“真实”的人，避免了抗日神剧的片面化作法。
第四，唱腔设计得好，一个“魂”字。柳琴戏，传统戏曲剧种之一，主要流布区域是苏、鲁、豫、皖接壤的黄淮海地区，因女腔多在句末尾音用假声作七度向高音翻转，故又有拉魂腔、拉后腔、拉呼腔等之称，曲调婉转动听，节奏明快。如《古镇酒坊》，舞台初启，即以当地民众熟悉的拉魂腔，歌舞相伴，写出了罗家酒坊开坛的宾客欢聚的喜庆场面，颇受观众欢迎。再如，罗慧英向哥哥介绍小兰的唱段：“她父亲本在东北开酒厂，日本人杀她父母占酒坊，不忍她孤儿去流浪，我带她暂回乡避难……”，罗长河的唱段：“孩子，莫流泪，莫悲伤，且把仇恨记心上……”等等，唱腔悠扬婉转，腔拉七度，“魂”丢魄失，韵味十足！
当然，这台《古镇酒坊》也还存在着一些明显的缺陷，比如细节处理不够，“传男不传女”交代不清，就没有解“扣”；镇生下跪拜别师傅的迂腐愚忠，个别演员的唱腔还需进一步打磨提高。不过，这些缺点的存在，不影响《古镇酒坊》对红色题材剧作的创作排演所作出的有益探索！
通讯员蒋山
校对盛媛媛
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