□逄春阶
“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”白居易让琵琶女不朽，弹拨之声穿越千年。观看山东新年文艺晚会的四场演出，脑海里钻出的竟然是“大珠小珠落玉盘”这一句。为什么呢？
合唱、杂技魔术、相声、戏曲，四场下来，无论是精气神还是才艺展示，我的印象是：小星不输大星，巾帼不让须眉，新秀直逼名宿。节目单上，尽管看不到“小星”们的介绍，但他们表演得过瘾，提气。
主持人芝麻（张勇）开玩笑说，看杂技魔术就要到现场，要不，你看不到失误，电视转播是剪辑的。现场有不确定性，有临场发挥，也有闪失，扣人心弦。我看到泰安杂技团的《蹬鼓》、德州杂技中心的《抖空竹》，小演员演得投入，基本功扎实，咬紧牙关，屏息聚力，意志比拼，让人惊叹。在大舞台上演出，他们也紧张，比如，有失误，鼓丢了，空竹掉了，但他们会瞬间反应过来，疾速救场，合作精神让舞台生辉，小演员们的那股认真劲儿让我眼睛湿润。
《变脸》出来，我以为是四川来的艺术家呢，不是，是宁津杂技团的，变得有模有样，有板有眼。《绸吊》是省杂技团的吧？不是，是东阿县的。荣成实验小学蒲公英合唱团、曲阜市鲁城街道鼓楼社区蒲公英合唱团……在省会大剧院能看到来自基层演员的表演，真为他们高兴。走出剧院，我心里还在祈愿，泰安、宁津的领队，别训斥那些失误的小演员，他们够优秀了。
我对相声情有独钟，从小就喜欢。新年文艺晚会相声专场，名家不少，可是我觉得济南曲艺团的薛晓东和高超的表演状态最好，也许是沾了主场的光。相声名家奇志啊，李伟建啊，也不错，但总感觉差那么一点儿。差在哪里呢？差在气上。薛晓东和高超像俩小公鸡似的，要跟名家比试比试，跳起脚来往上够，起码在气势上没有输，我看到了我省青年相声演员的自信。
济南戏迷热情啊，名角上来，不返场，不让下去。于是，李维康《黛诺》选段唱罢，是《贵妃醉酒》；史依弘《梨花颂》唱罢，是清唱。刘瑞云、高秋云、修文卿、聂媛和刘栋五位演唱《龙凤呈祥》选段，让观众领略到梅、尚、程、荀、张五大京剧流派的艺术神韵。来自山东艺术学院戏曲学院的段晓羚，则携爱徒张稚昕、朱钒萌献上了京剧《锁麟囊》选段。菊苑芬芳，枝叶茂荣。
唯美典雅的柳子戏《长相知》、诙谐风趣的五音戏《王小赶脚》、质朴清新的吕剧《马大宝喝醉了酒》、婉转俏丽的柳琴戏《樊梨花》《喝面叶》，豪放高亢的山东梆子《樊梨花》，分别由陈媛、吕凤琴、焦黎、荆延国、刘莉莉、邵晓环、李新花等演唱，这些来自山东本土的剧种，和来自各地的优秀演员，以其独特的旋律和唱腔，呈现出齐鲁气派，一缕缕泥土的芳香扑面而来。
晚会四场演出，除了相声专场是纯爷们外，其他场，女生多，男生少，齐鲁巾帼，风采照人，可喜可贺。我就想，要是莱州中华武校和宋江武校的小子们来舞台上闹腾一下，一定会增加更多威武阳刚气。
舞台设计，特别是戏曲专场舞台，简约而不简单。晚会的大屏，采用知名优秀画家、书法家的原创作品，力图达到聆听名段与欣赏书画之兼美效果，突出了新年晚会的喜庆元素。正可谓“粉墨缤纷，同唱梨园欢歌；霓裳锦绣，共迎万家祥和”。
山东新年晚会办得可圈可点，有专业、职业精神，更有工匠精神。我觉得秘诀之一是开门办会。为众乐而集众智，向基层倾斜，行家点单、文联下单、艺术家接单、观众评单。从深处看，这些年，我省艺术家坚持以人民为中心的创作导向，焦点不散、靶心不变、力度不减，持续不断地出精品。从志愿者服务队下基层，到专家团队的智力支撑；从评奖机制的完善，到展览平台的搭建；从走出去，到请进来。等等，不一赘述。
晚会的成功举办，再一次证明，营造良好的创作环境，号准时代脉搏，尊重文艺创作规律，尊重艺术家的创意创新，激励艺术家的创作热情，才能成全艺术，成全艺术家。
山东卫视的“春晚”，大家耳熟能详；山东新年文艺晚会，我是第一次听说（原来欣赏过“山东新年音乐会”），我想这个崭新的晚会，有可能成为新的文艺品牌。只要是亲民、惠民、为民，只要是以“公益、开放”的形式，只要是扎根百姓，雅俗共赏，就一定能成为品牌。
俄国作家契诃夫有个好玩的“大狗小狗论”：“大狗叫，小狗也可以叫。”大作家自比小狗。小狗不应该因为大狗的存在而慌乱，各叫各的，干吗非得和别人叫得一样呢？只要你叫出自己的特色，就有审美价值，就有存在的理由。大和小，是相对的。换言之，无论是“大星”还是“小星”，保持永不褪色的为民情怀，艺术水平高的就是恒星。无论是“大晚会”，还是“小晚会”，老百姓发自内心喜欢的，认可的，就是永不落幕的晚会。
另外，看到“大众日报客户端”我的年轻同事们在忙活着直播晚会，紧张有序，心里也悄悄地为他们点赞，道一声辛苦。
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