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[摘 要]新中国成立70年以来，李元庆为代表的音乐学家们率先提出民族乐器的“规格标准化问题”，推进乐改的典范成果落实为国家和轻工行业标准，所生产的乐器在社会上进行表演实践、教学推广、考级评奖等普及应用，成为海内外印象中的“民族乐器”。器物领域的“标准乐器”并不排他，具有多重意义上的性能典范、服务于行业量产的强制性原则、大众应用中的社会化的三层内涵，各自成立，又互有可能。但认定“标准乐器”的主体，始终是人。人基于认定的客观标准来进一步探索主观认识，寻求多元化认知，更新和发展民族乐器“方言”体系，满足不同意义上的“标准化”需求。“标准乐器”走向成熟，不应只强调“非此即彼”的唯一标准，而是找到灵活开放的适应性标准。
[关键词]乐改；民族乐器；标准乐器；乐器规格；标准化
作者简介：高 舒（—），女，福建省漳州市人，中国艺术研究院《中国非物质文化遗产》编辑部副研究员、硕士生导师，研究方向：民族音乐学、乐器学、非物质文化遗产。
①本文为年度国家社科基金艺术学项目青年课题“现当代中国民族乐器发展思潮研究”（项目编号：18CD）的阶段性成果。
在新中国成立以来的半个多世纪里，中国的民族乐器工业注入了“现代化”的科技元素，在制作、规范等各方面有了长足的进步，为民族乐器的应用和推广开辟了不同以往的新路。二十五品的琵琶、二十三弦的筝、不再匀孔的定调插口笛、六角筒的二胡……这些在今天被理所当然地视为“标准照”出现的乐器，隐去了它们在20世纪前的旧貌，构建了中国民族乐器独立个体的标准印象。年12月7日至8日，在全国乐器学研讨会上①，笔者以《领奏：国家标准的“入场”和中国少数民族乐器改革》谈到了我国民族乐器在制作、演奏和研究等实际应用中存在的“标准化”问题，引起了吴学源、韩宝强、付晓东等与会学者的共议，闭幕式上，将“标准”的讨论列为明年乐器学研讨会的议题。学者们对乐器“标准”的
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